没有人会怀疑尚扬的才气和能力，但很少有人能看出他作品中的狡黠和智慧。当诸多的艺术家还在固守着自己被人所认可的风格时，尚扬已经抛掉条条框框，怀着一颗年轻的心，投入到了新的绘画探索中去。

　　在他早期的创作中，具有严谨的、讲究绘画语言的经典性表述的现代主义倾向，现在则转向更为放松的，具有较多即兴性的表达。用他的话说，他追求的是心态的自然流淌和画面的自然生长，一种自由自在的创作状态。尚扬的作品中，没有西方现代主义后期一些作家过分玩弄形式语言，在色彩、线条等形式因素中沉溺，缺乏内涵的流弊，其根本原因在于他对生活始终热情的关注。这种生活，是广义的生活，它不仅有物质层面的经济生活的变化，更有精神层面的当代人的心灵流向。他的作品在视觉图像的构成中蕴涵着耐人寻味的人文内涵，成为超越了个人生活的艺术。

　　在尚扬近期的《山水画入门》系列中，保持了前期《大风景》系列的视觉张力，在更加平面化的作品中保持了油画性用笔的松动和涂鸦艺术似的天真稚拙。疏密有度、节奏顿挫的黑、白、灰色彩的对比和运用，在典雅有致的视觉意象中，给人以率真写意的抒情意味，充满了一种中国的书卷气。由于尚扬艺术中所蕴涵的东方思维方式和表达方式，使其已具备了世界性的文化交流的意义。

　　《观念的图像--2002中国当代油画邀请展》将于10月30日至11月24日在深圳美术馆隆重举行，届时深圳美术馆将展出尚扬的多幅近作并永久收藏。