- [评论]余虹：“大风景”：尚扬的艺术世界2011-07-28
- 内容提要：发现“世界”与“风景”之间的关联，进而以风景的视觉样式来呈现自己对世界以及人与世界的关系的思考，是尚扬作品内在的精神性品质和视觉传达品质浑然一体的基础，在此，“风...详细
- [评论]尚扬：沉着笔法描画黄土风情2011-07-28
- 面对尚扬的作品，我们首先能感到一种时空的错位，在那里，山峦和云气的形象是松散的，与其说是描绘了某种自然的景观，不如说是通过移植、并置、拼贴和组合自然的片段形成自然的肌体。一方面他使用着传统的画布和...详细
- [评论]陆薇：行侠仗义的年代2011-04-27
- 口述/尚扬文/陆薇尚扬研究生毕业后，到了1985年，他把自己的学生方少华、魏光庆(当时在浙美)、田辉(当时在广美)，都调到湖北美术学院的油画系，油画系的力量一下子强大起来，教学现状和格局也因此改变。...详细
- [评论]陆薇：湖北美术学院的年狗会2011-04-27
- 口述/尚扬文/陆薇70年代末80年代初，尚扬读研究生的时候，湖北美术学院还叫做湖北艺术学院。每年寒假第二天，尚扬这帮研究生和青年教师一起，一共20来个人，笃定要做一件事：开“年狗会”。...详细
- [评论]何桂彦：自然的观念化与视觉的仪式化何桂彦2011-04-27
- 尚扬的创作起步于20世纪80年代初，迄今已有近三十年的历程。在不同的创作阶段，尚扬都因作品的实验性、前卫性而倍受美术界瞩目。而且，不管是早期的“乡土风格”，还是90年代初的《大风景》系列，以及...详细
- [评论]汪民安：自然，断裂和苦涩北京外国语大学外国文学研究所教授 汪民安2011-04-27
- 尚扬有一种独特的思考自然和处理自然的方式。在早期的作品中，他就将自然本身直接作为一种碎片展示出来，自然像一块块补丁似地缝补在一起，这种缝补构成了一个平面。它挡住了人们的视野。自然的纵深感消失了，它...详细
